晚唐詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)：傷感無奈，細(xì)膩柔軟。借古諷今，頹然消極。

晚唐時(shí)社會(huì)狀況急轉(zhuǎn)而下，宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割劇、又爆發(fā)了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義，面對(duì)這種情況，詩人們大都憂時(shí)嗟生、消極悲觀，關(guān)注對(duì)象從社會(huì)轉(zhuǎn)入自身情感，吟誦男女之情蔚成風(fēng)氣，藝術(shù)格調(diào)上，一方面繼承中唐精工雕琢的“人工之美”詩風(fēng)，另一方面也推重天真雋永、平淡的詩風(fēng)。依風(fēng)格可大致分為五類：以杜牧、許渾為代表的清麗感傷風(fēng)格，追求語言典麗、空靈飄逸的感傷詩風(fēng)；以李商隱、溫庭筠為代表的深婉綺艷風(fēng)格，李深婉蘊(yùn)藉，是晚唐最有成就的詩人，而溫則開香艷一派；以司空?qǐng)D、陸龜蒙為代表的隱逸詩風(fēng)；以賈島、姚合為代表的苦吟詩風(fēng)，賈凄清幽曲，姚平淡含蓄；以鄭谷、韋莊、羅隱、杜荀鶴、皮日休等人為代表的亂世悲慨與怨刺詩風(fēng) ，鄭谷、韋莊、皮日休亂世悲慨，羅隱、杜荀鶴怨刺譏彈（注：隱逸派與亂世悲慨、怨刺常互有穿插，不能決對(duì)論之）。

其他問題不想多說，只說一點(diǎn)。

記得當(dāng)時(shí)先生上課時(shí)，曾經(jīng)提到過一點(diǎn)，那就是中唐盛世時(shí)，詩歌已經(jīng)到了一個(gè)顛峰，很難被超越了。

到中唐后期和晚唐時(shí)，大家就想著要突破，但是很難，非常難。盛唐的風(fēng)格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是顛峰。要超越幾乎是不可能的。

找來找去，最后韓、孟、賈、李等人，還是決定劍走偏鋒，發(fā)現(xiàn)奇趣，搞點(diǎn)奇崛的東西�！皯已录芪荨保�郊寒島瘦，都是這種趣味的反映。

到了晚唐，詩歌的發(fā)展，主要不是繼承和繼續(xù)盛唐的藝術(shù)繁華，而是破然后立，是打破牢籠，是如何自新。這是內(nèi)在的。

現(xiàn)實(shí)環(huán)境的變化同時(shí)也要求詩歌必須有所反映，盛世不再，藝術(shù)必須有所改變。這是外在的。

個(gè)人感覺，韓、孟、賈、李等人的意義，在文學(xué)史上非常重要，最主要的貢獻(xiàn)是趣味上的，奇趣成為后世人做詩歌也好寫文章也好，一個(gè)很難得、很上檔次的美學(xué)追求，機(jī)器重要。這是從意義上看。

從美學(xué)境界、文學(xué)造詣、藝術(shù)成就上來看，這些人比不過晚唐諸公，晚唐詩歌在美學(xué)境界上堪稱絕品，絲毫不遜色于盛唐，甚至有過之。晚唐詩是完全可以與盛唐詩并肩的另一個(gè)極頂顛峰。

個(gè)人感覺，晚唐詩的特點(diǎn)，主要應(yīng)該有以下幾個(gè)：

1、老趣。內(nèi)容歷練中有蒼涼。

2、感傷。凄迷，朦朧，空朦。

3、工整、歷練。典雅而規(guī)范。

4、多重、復(fù)調(diào)。萬千滋味集于一體。

5、意境。

6、其他。

晚唐詩的和中晚唐的那些追求奇趣的人一樣，極大地豐富和拓寬了詩歌的美學(xué)意境，極大地?cái)U(kuò)張了詩歌藝術(shù)的表現(xiàn)力。

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