一、如果我是個(gè)作曲家，我就要用音符來(lái)傳達(dá)廈門不息的浪濤；如果我是個(gè)畫(huà)家，我就要用畫(huà)筆描繪廈門迷人的景色。如果我是個(gè)詩(shī)人，我就要用詩(shī)句表達(dá)我對(duì)廈門的無(wú)限深情。

二、音樂(lè)不是文字和旋律的合作曲，它還有更深刻的一面，使我們獲益匪淺。音樂(lè)影響了我，音樂(lè)是我學(xué)會(huì)了人生哲理、使我豐富了課余生活……

三、假如我是個(gè)作曲家，我就要用音符來(lái)傳達(dá)廈門不息的浪濤；假如我是個(gè)畫(huà)家，我就要用畫(huà)筆描繪廈門迷人的景色。假如我是個(gè)詩(shī)人，我就要用詩(shī)句表達(dá)我對(duì)廈門的無(wú)限深情。

四、莫扎特從不為永恒作曲，但是正因?yàn)檫@個(gè)理由，所以他的許多作品均是永恒的。愛(ài)因斯坦

五、作曲家在創(chuàng)作一個(gè)作品時(shí)是全力以赴的。他輪番地經(jīng)歷了相信、懷疑、熱心、絕望、欣喜和痛苦。

六、作曲已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，只是還沒(méi)有寫(xiě)到紙上。

七、真正創(chuàng)作音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)把它們編成曲子而已。

八、聶耳是一位才華出眾的作曲家。

九、沒(méi)有誰(shuí)對(duì)作曲的研究，下過(guò)像我這樣的功夫。

十、作曲家聶耳于員怨猿緣年不幸溺水逝世，終年圓源歲。

十一、作曲需要的是符合邏輯的思考，以及乍然閃現(xiàn)的靈感。

十二、聶耳和冼星海都是著名的作曲家。

十三、作曲并不難，但剔除多余的音符卻是極為困難的。

十四、音樂(lè)學(xué)院是學(xué)習(xí)的最低限度，以后還有生活。作曲家應(yīng)該學(xué)到老，一生磨練技巧，發(fā)展、豐富自己對(duì)世界的理解，永遠(yuǎn)前進(jìn)、前進(jìn)。

十五、對(duì)一個(gè)作曲家來(lái)說(shuō)，從他對(duì)農(nóng)民音樂(lè)的研究中獲得全部益處的方法是什么呢？那就是要完整地吸收農(nóng)民音樂(lè)的語(yǔ)匯，以致達(dá)到除這種語(yǔ)匯以外忘掉一切的地步，并把這種語(yǔ)匯作為自己的音樂(lè)母語(yǔ)來(lái)使用。

十六、真正創(chuàng)造音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)是把它們編成曲子而已。

十七、我認(rèn)為，對(duì)一個(gè)作曲家來(lái)說(shuō)，最大的危險(xiǎn)莫過(guò)于失去信心。音樂(lè)，以及整個(gè)藝術(shù)，不能是冷酷的嘲諷。音樂(lè)可以是辛酸的、失望的，但不能是冷酷的嘲諷。一個(gè)人感到失望，那意味著他仍然對(duì)某種事物懷著信念。

十八、根據(jù)我一貫的作曲方式，即使是寫(xiě)器樂(lè)曲，我眼前總有一個(gè)整體。

十九、才華橫溢的作曲家施光南英年早逝，令人惋惜。

二十、柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動(dòng)魄的悲劇性，同時(shí)又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

二十一、康熙6歲登基，貝多芬4歲開(kāi)始作曲，葫蘆娃剛出生就打妖怪。你說(shuō)老子急不急？

二十二、聽(tīng)情歌時(shí)想到的都是你，真奇怪，作曲作詞家是不是有看過(guò)你，不然怎么想得出這么動(dòng)人的歌曲。

二十三、波蘭作曲家肖邦雖然身在異國(guó),但他念念不忘自己的祖國(guó),盼望著祖國(guó)盡快繁榮富強(qiáng)起來(lái)。

二十四、作曲家并非天生的歌手，沒(méi)有珠圓玉潤(rùn)的歌喉，她的嗓音是略帶沙聲的，但她質(zhì)樸而又深切地把自己的感覺(jué)和感情，變?yōu)榭筛小⒖梢�、可�?tīng)、甚至是伸手。

二十五、永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象，此外均非所需，凡是超過(guò)這一點(diǎn)的，都是歪曲。

二十六、人們認(rèn)為：我的藝術(shù)創(chuàng)作是輕而易舉得來(lái)的。這是錯(cuò)誤的。沒(méi)有人像我那樣在作曲上花費(fèi)了如此大量的時(shí)間和心血。沒(méi)有一位大師的作品我沒(méi)有再三地研究過(guò)。

二十七、人們認(rèn)為，我的藝術(shù)成就是輕而易舉得來(lái)的。這是錯(cuò)誤的。沒(méi)有人像我那樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血。沒(méi)有一位著名大師的作品我沒(méi)有再三地研究過(guò)。

二十八、我未曾想過(guò)寫(xiě)譜是為了名譽(yù)與榮耀。我一定要把內(nèi)心深處的東西釋放出來(lái)；這就是我作曲的原因。

二十九、從今以后，那些下里巴人的普羅大眾也能進(jìn)化出他們自己的音樂(lè)了無(wú)需作曲家和作詞者，也無(wú)需音樂(lè)訓(xùn)練。

三十、如：把雙簧管的音樂(lè)作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說(shuō)明它借鑒但不照搬西方音樂(lè)曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。

三十一、無(wú)獨(dú)有偶，年輕的作家、作曲家和畫(huà)家上患上了現(xiàn)代主義疾病，認(rèn)為他們的作品只有屬于諸如極簡(jiǎn)抽象主義、“語(yǔ)言”詩(shī)等學(xué)派才能成為“真正”的藝術(shù)。

三十二、如果把不堪入耳的聲音組合成一首不堪入耳的樂(lè)曲，這不僅是對(duì)作曲家的不恭，也是不尊重自己的行為，當(dāng)然也是一種噪音污染。

三十三、肖邦是我最崇拜的鋼琴作曲家，在他的音樂(lè)中，滲透著對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)生活的憧憬、對(duì)愛(ài)情的體驗(yàn)。在19世紀(jì)的浪漫派，肖邦就等于鋼琴。

三十四、假設(shè)我是個(gè)作曲家，我就要用音符來(lái)傳達(dá)廈門不息的浪濤;假設(shè)我是個(gè)畫(huà)家，我就要用畫(huà)筆描繪廈門誘人的風(fēng)光。假設(shè)我是個(gè)詩(shī)人，我就要用詩(shī)句表達(dá)我對(duì)廈門的無(wú)限深情。

三十五、作曲家們把京劇和交響樂(lè)的旋律有機(jī)地融會(huì)在一起。

三十六、藝術(shù)本身就是很個(gè)性化的。我不是為了展現(xiàn)我會(huì)演奏很多作曲家的作品，我希望把肖邦演繹到最好。人都是有情緒的，但你必須堅(jiān)定自己的信念。

三十七、丈夫作曲,妻子唱歌,相得益彰。

三十八、然而，非抽象派的作曲家是有可能發(fā)財(cái)?shù)�。比如安德魯洛依德韋伯男爵和幾個(gè)電影作曲家。

三十九、在音樂(lè)學(xué)校，我學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。

四十、本曲為何家義先生同中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)演奏的阿炳作曲，李祖英改編為口琴和交響樂(lè)隊(duì)的中國(guó)樂(lè)曲。

四十一、陳教授是一名多產(chǎn)的作曲家，多為管弦樂(lè)、室樂(lè)及合唱作品，當(dāng)中包括詩(shī)歌、兒歌及電影音樂(lè)。

四十二、王酩是我國(guó)的著名作曲家，他創(chuàng)作的歌曲旋律不落俗套，獨(dú)創(chuàng)一格。

四十三、課程為期6個(gè)月。學(xué)生將親身體會(huì)創(chuàng)作的樂(lè)趣！娛協(xié)獎(jiǎng)“最佳金曲獎(jiǎng)”得主，孫燕姿作曲人兼戴佩妮編曲人親自教授！

四十四、不僅推動(dòng)了捷克音樂(lè)文化的發(fā)展，而且也為其他民族樂(lè)派作曲家的交響詩(shī)創(chuàng)作開(kāi)辟出一條新的道路。

四十五、好，以上我們舉了一個(gè)古典作曲家的例子，誠(chéng)然這個(gè)選段的結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，直接了當(dāng)，它所用的包含三個(gè)和弦的和弦進(jìn)程與我們?cè)贐each，Boys音樂(lè)中分析的相同。

四十六、亨德里克斯經(jīng)驗(yàn)”樂(lè)隊(duì)。在美國(guó)期間，吳女士大膽擴(kuò)展了琵琶的演奏范圍，與電子樂(lè)器手共同彈奏爵士樂(lè)、藍(lán)草音樂(lè)、寶萊塢電影音樂(lè)，并且激發(fā)一些知名作曲家譜寫(xiě)了眾多作品。

四十七、說(shuō)到作曲家，現(xiàn)代主義者如貝拉?巴托克是僧侶似的、形式主義的，而后現(xiàn)代主義者如約翰?亞當(dāng)斯則是頑皮的、精于解構(gòu)的。

四十八、在19世紀(jì)浪漫派作曲家中，德國(guó)的門德?tīng)査蔁o(wú)疑是最重要的作曲家之一。

四十九、偉大的俄羅斯作曲家格林卡是俄羅斯民族音樂(lè)的締造者，是民族音樂(lè)文化歷史性發(fā)展中的第一位作曲家。

五十、在作品中，作曲家以人的語(yǔ)言音響為素材，對(duì)其進(jìn)行切分、重組、重復(fù)等變化方式將素材變形，并運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂(lè)的思維方式將它們組織在一起。

五十一、本發(fā)明散熱裝置固定及拆卸均簡(jiǎn)單便捷，只需操作曲桿即可實(shí)現(xiàn)風(fēng)扇的固定與拆卸。

五十二、布萊茲,皮爾生于1925法國(guó)指揮家和作曲家,創(chuàng)有無(wú)調(diào)的前衛(wèi)派音樂(lè)作品,有名的如無(wú)主的琴槌。

五十三、這支木管四重奏是由莫扎特作曲的.

五十四、貝多芬開(kāi)創(chuàng)的聲樂(lè)套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。

五十五、70年代末以來(lái)，拉亨曼在“器樂(lè)具體音樂(lè)”的基礎(chǔ)上開(kāi)始探索新的作曲觀念和技術(shù)方式，進(jìn)一步提出了“審美裝置”的概念。

五十六、塔佛納，約翰：英國(guó)作曲家和風(fēng)琴演奏家，以彌撒曲和圣歌聞名。

五十七、我認(rèn)為，對(duì)那一部分主要以西方歌劇為基礎(chǔ)的中國(guó)作曲家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)能夠表現(xiàn)他們中國(guó)性的東西是非常聰明的。

五十八、尤其是從浪漫派后期以來(lái)，由于作曲技術(shù)的不斷出新及作曲家對(duì)和聲的色彩性、動(dòng)力性、種種新穎效果、不同風(fēng)格的追求。

五十九、采用火焰原子吸收光譜測(cè)定了鉛標(biāo)準(zhǔn)溶液的吸光度，繪制了其工作曲線。

六十、不知道莫扎特的作曲家、不懂得欣賞莎士比亞的作家，以及不了解希區(qū)柯克的影人都不是什么一流的藝術(shù)家。

六十一、這是一個(gè)完全的議案，控制數(shù)字萬(wàn)花筒，石英作曲家。

六十二、肖邦是波蘭杰出的作曲家和鋼琴家，一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，他是19世紀(jì)浪漫樂(lè)派的重要代表人物。

六十三、首先,我們先作曲,然后再由我進(jìn)行填詞.

六十四、第六章闡述了勃拉姆斯對(duì)勛伯格及現(xiàn)代作曲家的影響。

六十五、第三部分是關(guān)于標(biāo)題音樂(lè)的研究，包括舒曼作品的標(biāo)題性的特點(diǎn)以及和其他重要作曲家的標(biāo)題性鋼琴曲的比較。

六十六、奧地利作曲家舒伯特出生于維也納.

六十七、勃拉姆斯在這套作品中出色處理了浪漫主義抒情性與古典主義曲式的矛盾，充分體現(xiàn)了他扎實(shí)的作曲功力和謹(jǐn)慎隱忍的個(gè)性。

六十八、現(xiàn)為作家、作曲和作詞人的陳頌紅，曾經(jīng)做過(guò)壹周刊記者和香港電臺(tái)編劇。

六十九、神劇耶穌基督作曲家蕭泰然教授夫婦親臨參加崇拜及聆聽(tīng)演唱。

七十、趙元任不僅是20世紀(jì)有重大影響的語(yǔ)言學(xué)家和語(yǔ)言教育學(xué)家，而且還是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上一位重要的作曲家和音樂(lè)理論家。

七十一、作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)突出歌曲的戲劇性，同時(shí)又保留了歌曲的音樂(lè)性。

七十二、偉大的作曲家聽(tīng)歌曲。

七十三、但這尊塑像主要還是以巴赫的一副畫(huà)像為樣本，現(xiàn)代批評(píng)家們認(rèn)為這尊塑像不夠逼真，看上去倒是更像作曲家亨德?tīng)枴?/p>

七十四、第三條途徑,是作曲家給我們的信號(hào),讓我們幾乎能馬上挑出,哪個(gè)是重拍的途徑,是通過(guò)伴奏的樣式,我們稱之為音域。

七十五、今天，我們接著向你講完美國(guó)最偉大的作曲家之一喬治.格什溫的故事。

七十六、我像一個(gè)鋼琴師，首先一個(gè)樂(lè)句一個(gè)樂(lè)句地心領(lǐng)神會(huì)樂(lè)曲的佳妙，接著操練一番，盡可能想把作曲家要表達(dá)的思想感情挖掘出來(lái)z aojv.，并且惟妙惟肖地使它重新再現(xiàn)。

七十七、是另一個(gè)使用電腦和電子樂(lè)器的現(xiàn)代作曲家，他也自己發(fā)明了一種電子樂(lè)器。

七十八、音流是20世紀(jì)音樂(lè)中相對(duì)于傳統(tǒng)的無(wú)旋律無(wú)節(jié)拍的一種音響構(gòu)成現(xiàn)象，它包含了最初創(chuàng)作思維的音響結(jié)構(gòu)和實(shí)現(xiàn)這些結(jié)構(gòu)的各種作曲技術(shù)參數(shù)。

七十九、貝多芬作曲前必須以冷水澆頭?

八十、勃拉姆斯是19世紀(jì)西方音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，世人將其與巴赫、貝多芬一起并稱為“三B”。

八十一、我們提供作曲及編曲課程,歡迎致電或電郵與我們聯(lián)絡(luò).

八十二、那些作曲家們的作品自成一格。

八十三、11年后，柴可夫斯基譜出了他的第五交響曲，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)是俄羅斯遠(yuǎn)近馳名的作曲家，而關(guān)于命運(yùn)的想法再一次貫穿了他的整篇曲譜。

八十四、下面你們要聽(tīng)到的片段的作曲家是誰(shuí),曲名是什么。

八十五、馬思聰是我國(guó)第一代小提琴音樂(lè)作曲家與演奏家，其作品在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上占有重要地位。

八十六、她每三個(gè)星期就得升級(jí)一次他的鋼琴課本，從基礎(chǔ)的幼兒琴書(shū)到“真正的”整頁(yè)樂(lè)譜，并在第二個(gè)月底，她告訴我，她已沒(méi)有能力教他作曲了。

八十七、可憐的王后魄散魂離，威風(fēng)掃地，甚至于沒(méi)先征求我的同意，(整理)就不敢把那個(gè)作曲者處以絞刑。

八十八、它的成功不僅有作曲家的辛勞付出，更有許多幕后英雄的默默支持。

八十九、劉天華是我國(guó)著名的民族音樂(lè)作曲家、演奏家、教育家、革新家。

九十、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)馬澤爾在演奏了捷克作曲家德沃夏克的作品“新世界交響樂(lè)”之后，以幽默的口吻介紹美國(guó)作曲家格什溫的作品“一個(gè)美國(guó)人在巴黎”。

九十一、二十世紀(jì)音樂(lè)的作曲技法，經(jīng)過(guò)“整體序列主義”的發(fā)展，將聲音的各項(xiàng)元素予以高度的排列與組合后，似乎已經(jīng)走到人工化的極致。

九十二、作為俄羅斯著名的作曲家，穆索爾斯基才華橫溢，他的作品在國(guó)際音樂(lè)會(huì)上深受演員和觀眾的青睞。

九十三、米蘭威爾第音樂(lè)院收藏了許多作曲家的手稿。

九十四、他兼作曲家及指揮的雙重身分.

九十五、我原先在加拿大某院校的土木工程系畢業(yè)，后再在港修讀音樂(lè)畢業(yè)于音樂(lè)理論及作曲系，繼而再修讀北京的遠(yuǎn)程碩士音樂(lè)進(jìn)修課程。

九十六、亨德?tīng)栆�用圣保羅的話說(shuō)道，“在創(chuàng)作的過(guò)程中，我根本不知道到底是我自己在作曲，還是天降異象。只有上帝知道�！�。

九十七、這是一部?jī)?nèi)涵豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的音樂(lè)作品,作曲家又將其主要選段改編成同名的鋼琴組曲出版.

九十八、徐沛東、雷蕾、崔健等一批有才華的青年作曲家登上歌壇.

九十九、下篇主要是從交響曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩個(gè)方面對(duì)古典奏鳴曲式的形成進(jìn)行了探討，并對(duì)主要作曲家的作品進(jìn)行了研究，對(duì)每位作曲家在古典奏鳴曲式形成過(guò)程中的歷史貢獻(xiàn)作了總結(jié)。

一百、這位作曲家把一首簡(jiǎn)單的民歌小調(diào)改編成一首復(fù)雜的變奏曲.

一百零一、從而更貼切地理解拉亨曼的作曲精神，并從中汲取必要的相關(guān)技術(shù)來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作。

一百零二、吉爾波的寫(xiě)作技巧配合沙利文的作曲才能，創(chuàng)作出了著名的捷爾波和沙利文輕歌劇。

一百零三、三組聲樂(lè)套曲是穆索爾斯基作品創(chuàng)新作曲技法的聲樂(lè)代表作品。

一百零四、作曲家大衛(wèi)?王爾德對(duì)這一報(bào)道深受激動(dòng)，于是寫(xiě)下了那晚馬友友為我們所演奏的曲子。

一百零五、在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來(lái)的交響樂(lè)作曲家們學(xué)會(huì)了怎樣杜撰出音樂(lè)的連貫和樂(lè)曲的自然演進(jìn)，但對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)，這就是音樂(lè)的全部。

一百零六、水流流經(jīng)彎道作曲線運(yùn)動(dòng)，水面形態(tài)和水流結(jié)構(gòu)發(fā)生調(diào)整和變化。

一百零七、當(dāng)我作曲時(shí)，我僅僅把譜子寫(xiě)在紙上，幾乎不用任何樂(lè)器。

一百零八、現(xiàn)為香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)會(huì)員。

一百零九、三幕歌劇：G。普契尼作曲；G。賈柯查和L。伊里卡編劇。首次演出：1904年于米蘭。

一百十、難道作曲者不是象籃球中的決策人?

一百十一、在火車或旅行大巴上，艾靈頓開(kāi)始作曲，回到旅館房間后，他則會(huì)穿著睡衣褲，通過(guò)獨(dú)奏演練進(jìn)一步豐富自己的作品。

一百十二、在英國(guó)成年人選擇的女性偶像中，戴安娜王妃高踞首位。懷恩豪斯排名第二，她今年獲得了三項(xiàng)英國(guó)作曲家協(xié)會(huì)音樂(lè)獎(jiǎng)提名。

一百十三、劉天華繼承民族音樂(lè)傳統(tǒng)，同時(shí)積極吸收西方音樂(lè)作曲技法，創(chuàng)作出了令人耳目一新民族器樂(lè)作品。

一百十四、即席的,無(wú)準(zhǔn)備的:毫無(wú)準(zhǔn)備地說(shuō)、表演、做或作曲的;臨場(chǎng)的.

一百十五、巴托克是匈牙利杰出的民俗音樂(lè)學(xué)家、鋼琴家，也是獨(dú)特的、新民族樂(lè)派作曲家。

一百十六、t他的表現(xiàn)記錄布拉德愛(ài)德華茲和慷慨地分享老師，作曲家和低音提琴非凡，凱利羅伯蒂。

一百十七、劉易斯作為一位悟性很高的優(yōu)秀作曲家嶄露頭角。

一百十八、他為拉格泰姆注入了布魯斯和黑人教堂音樂(lè)。組織由銅管樂(lè)器和單簧管組成的合奏樂(lè)隊(duì)，改變了爵士作曲家偏向在音樂(lè)中嵌入過(guò)多管弦樂(lè)的方式。

一百十九、是源自西洋古典音樂(lè)中的一種鍵盤樂(lè)器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂(lè)十分方便。

一百二十、她解釋莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克繼續(xù)得到最高贊譽(yù)鋼琴家和批評(píng)。