一、我略一回顧,自己在解放后寫(xiě)了許多東西,風(fēng)行草<)

四十、這里沒(méi)有推行草場(chǎng)承包制,沒(méi)有實(shí)施草庫(kù)倫、網(wǎng)圍欄之類(lèi)的“切割工程”,而是采取了集體經(jīng)營(yíng)使用的方法。

四十一、舉止癲狂,人稱米顛,行草得王獻(xiàn)之筆意,用筆俊邁,與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)并稱“宋四大家”。

四十二、善繪事,惜畫(huà)從不傳,工行草,書(shū)法瘦挺勁健,筆意類(lèi)歐陽(yáng)詢、李建中而清勁處尤妙。

四十三、其書(shū)法風(fēng)格清勁,行草書(shū)更是自成一家,水墨作品在傳統(tǒng)的內(nèi)蘊(yùn)之上增添了許多西方繪畫(huà)的潛在意識(shí)。

四十四、徐先生書(shū)法自漢魏碑版,二王行草,凡歷代名家墨跡,皆心摹手追,數(shù)十年不倦。

四十五、主攻篆隸,同時(shí)臨習(xí)唐楷、行書(shū)二王系列等多種行草書(shū)及漢篆碑貼,先后師從王朝瑞、韓少輝、胡立民等名師。

四十六、這大概是“外”與“升”字的書(shū)體在行草之間極其的相似,特別是作者的名字不受平仄的限制,訛變也不易覺(jué)察出來(lái)。

四十七、作行草,氣格雄健,與文章相表里,大抵書(shū)法至唐,自歐、虞、薛振起衰陋,故一時(shí)詞人墨客,落筆便有佳處,況如杜牧等輩耶!

四十八、婀娜多姿,漂亮溫婉中蘊(yùn)含幾分陽(yáng)剛之氣;豐富兼美,所擅之行草中時(shí)見(jiàn)自然融入之秦篆漢隸之線條。

四十九、行草輕捷條暢、秀逸穩(wěn)健,書(shū)卷氣濃郁,可見(jiàn)晉唐風(fēng)范。

五十、書(shū)法家馬文鸞楷宗歐柳,行草取“二王”之妙,其楷書(shū)純熟清秀,如出天然,行草骨肉亭勻,柔勁相宜,被國(guó)內(nèi)書(shū)界大師譽(yù)為“南有周昭,北有馬文鸞”。

五十一、使草書(shū)以作楷之筆出之,起訖變化而不失法度;反過(guò)來(lái),楷書(shū)又以行草之筆出之,自然變得血肉豐滿。

五十二、他書(shū)法師晉唐,古隸學(xué)鐘繇,行草深得智永筆法,大書(shū)仿黃庭堅(jiān)者尤佳。

五十三、從沈先生行草見(jiàn)詩(shī)魂,是通過(guò)行筆中的應(yīng)勢(shì)隨變,通過(guò)結(jié)體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合,體現(xiàn)詩(shī)韻的節(jié)奏美、詩(shī)意的流動(dòng)美、詩(shī)境的空間美。

五十四、墨跡濕潤(rùn),行走奔放,行草寫(xiě)出來(lái),本就是有疾風(fēng)知?jiǎng)挪莸母杏X(jué),字的內(nèi)容又是這般,反倒是讓陳昆這貨也有了幾分內(nèi)涵。

五十五、所以,長(zhǎng)水的行草書(shū)無(wú)論清麗還是渾厚,無(wú)論精巧還是奔放,也無(wú)論流暢無(wú)羈還是深沉凝練,寫(xiě)來(lái)都瀟灑自然,“無(wú)意于佳乃佳”頗得晉元書(shū)風(fēng)個(gè)中三味。

五十六、尤以金文、行草、小楷見(jiàn)長(zhǎng);他研習(xí)古文字,成績(jī)卓越,涉足甲骨、金文、戰(zhàn)國(guó)文字研究,其中對(duì)古文字形體訛變的研究,被譽(yù)為“古文字研究中的一項(xiàng)新成就”。

五十七、行草學(xué)二王、米芾,飄灑暢酣,他主張樹(shù)立骨力,善於取勢(shì),主張書(shū)小字必先習(xí)大字,心經(jīng)筆法,意存體勢(shì),這樣才無(wú)輕率之病,書(shū)法剛健遒美,秀逸有致。

五十八、王羲之楷、行、草、飛白等體皆能,古人稱其行草如‘清風(fēng)出袖,明月入懷’,堪稱絕妙的比喻。

五十九、書(shū)法家馬文鸞楷書(shū)純熟清秀、如出天然,行草骨肉亭勻、柔勁相宜,被國(guó)內(nèi)書(shū)界譽(yù)為“南有周昭,北有馬文鸞”。

六十、獲全國(guó)第一屆行草書(shū)展妙品獎(jiǎng),全國(guó)首屆行書(shū)大展提名獎(jiǎng),全國(guó)第二屆電視書(shū)法大賽二等獎(jiǎng),第四屆中原書(shū)法大賽一等獎(jiǎng),河南省千秋偉業(yè)書(shū)畫(huà)大展一等獎(jiǎng)等。

六十一、許若文的書(shū)法,具有令人驚奇的創(chuàng)造性和多樣性,或厚重或優(yōu)雅,多奇趣散逸,精于行草,兼美諸體。