五十二、文學本質(zhì)的再認識可以從新的高度剖析文學史，進而使對文學規(guī)律的揭示向縱深發(fā)展。

五十三、俄國意象派是俄國現(xiàn)代主義詩歌的四大流派之一，在俄國文學史上占有一席之地。

五十四、湯顯祖是中晚明著名的文學家，文學史上的一大家，以“臨川四夢”四部戲劇而馳名中外劇壇。

五十五、賀敬之是二十世紀中國文學史上一位杰出的詩人。

五十六、而對于中國文學史而言，邵雍城市詩歌書寫的意義更在于他探索了新的城市文學的發(fā)展方向。

五十七、這一體例的設計，強化了編年體文學史的表現(xiàn)力。

五十八、玩物會否喪志？藝術成就是否有礙民族的硬實力？答案當然在于有沒有偏食。所謂奇技淫巧，淫者過多也。翻一翻中國科技史與文學史一對比，就知道時間用在哪里，前路也必將走到哪里。林夕

五十九、它不僅被視為文學史上的瑰寶，也被當作研究近代漢語的重要文獻資料。

六十、在20世紀中國思想史、文化史、文學史上，何其芳是一個典型式的人物。

六十一、邵洵美是中國現(xiàn)代文學史上知名的唯美派詩人、出版家和文學活動家，關于他的研究一直未能形成規(guī)模。

六十二、事實上，正是恪守著創(chuàng)作只有來自個人經(jīng)驗的觀念才使王安憶對生命的感悟與傳達在當代文學史上獨樹一幟的。

六十三、孫犁作為中國現(xiàn)當代文學史上“荷花淀”派的創(chuàng)始者，以其獨特的創(chuàng)作風格一直被寫在主流文學的教科書中。

六十四、司湯達是19世紀法國批判現(xiàn)實主義著名作家，在法國乃至世界文學史上都有著非常重要的地位。

六十五、張抗抗是中國當代文學史上不可多得的思考型的女作家。

六十六、李商隱是我國古代著名詩人，他的無題詩在文學史上影響很大。

六十七、由于他的諷刺詩的憤怒的感情、辛辣的風格，在當時和后代都受到某些正統(tǒng)文人的責難，但正因如此，才使他在中國文學史上別具光彩。

六十八、論文最終目的是想在整理現(xiàn)存漢魏六朝畫贊作品的基礎上，給畫贊一個合理的繪畫史和文學史的定位和價值評判。

六十九、同時游賞活動的興盛直接催生了游記創(chuàng)作的繁榮，其作家作品之多、風格之多樣性都是空前的，使之在晚明文學及游記文學史中都占據(jù)非常重要的地位。

七十、在日本文學史上“風雅”一般指全體藝術，而貫穿在松尾芭蕉藝術之道的“風雅”為俳諧之意。

七十一、在此基礎上總結(jié)了梁實秋在中國現(xiàn)代文學史上的地位和貢獻。

七十二、他們極端苦吟的創(chuàng)作態(tài)度、奇澀精警的五律體制、清寒幽僻的藝術旨趣，在中國文學史上產(chǎn)生了深遠的影響。

七十三、胡適則認為，“白話文學史就是中國文學史的中心部分”，此說對后來的文學史書寫產(chǎn)生了至為深遠的影響，塑造和奠定了現(xiàn)有中國文學史的基本面貌。

七十四、文學史是一個碩大停尸場，每個人都在那兒尋找自己親愛的死者，或亡故的兄弟。海涅

七十五、該文通過顧況詩文文本的實際，從他詩文理論的構(gòu)建、題材內(nèi)容的取向、探索、造詣等方面加以闡述，給他在文學史上的地位作客觀的表述與評價。

七十六、但由于一直被視作偽書，該書在文學史上的價值長期沒有得到應有的重視。

七十七、易卜生和蕭伯納兩位著名的劇作家，在歐洲文學史乃至世界文學史上都占據(jù)著舉足輕重的地位。

七十八、在中國文學史上，唐人小說第一次把婢女作為一類人物來進行描寫，婢女卑屈低賤的生活得以較為全面的反映。

七十九、在中國古代文學史上，千古流芳的憂生之作，往往比較多地表現(xiàn)對生命不自由和生命活力不能張揚的痛苦，表現(xiàn)由此而產(chǎn)生的曠達不羈、慷慨悲涼之情。

八十、五四新文學運動時期，留美學生的文學活動可以說是現(xiàn)代文學史上的一座豐碑。

八十一、醇雅論與神韻說的提出來源于不同的文學史觀念和詩學策略。【源自】

八十二、在中國近現(xiàn)代文學史上的眾多文學流派中，鴛鴦蝴蝶派是歷時最久也是頗受非議的一個流派。

八十三、自從創(chuàng)造社成為文學史的研究對象以來，由于其自身的復雜性和豐富性，所以吸引了眾多研究者的關注目光。

八十四、中國封建文化“吃人”意象是中國現(xiàn)當代文學史中的重要創(chuàng)作母題。

八十五、這種處于舊詩與新詩之間相互包容中的漸變，正是詩詞現(xiàn)代性的表現(xiàn)。也是詩詞在中國現(xiàn)代文學史上的特殊貢獻。

八十六、俳優(yōu)小說的品格有大俗大雅二重性，具有深刻的文學史和審丑的意蘊。

八十七、本文透過詩歌的溯源探流,考察唐代聯(lián)句詩在文學史上的意義.

八十八、本論文試圖明晰蔡澤龍波瀾萬丈的文學人生，再確立他做為中國朝鮮族兒童文學先驅(qū)者的文學史上的地位。

八十九、史鐵生和張愛玲都是現(xiàn)當代文學史上有著細膩、睿智心性，并能洞察人心的杰出作家。

九十、體例明晰，征引得當，考證精核，為研究梁代文學史提供了一份翔實的資料。

九十一、初期白話詩作為中國新詩的發(fā)端，在文學史上具有重要的意義。

九十二、系統(tǒng)研究謝六逸的新聞思想與實踐，對中國近現(xiàn)代新聞教育史、新聞出版史和文學史都有一定意義。

九十三、20世紀出版的一批較有影響的工具書、文學史及唐詩注本，凡涉及王昌齡的雅號時，大多以“詩天子”立目或稱其為“詩天子”。

九十四、班婕妤、班昭是同出一門的兩位漢賦女作家，她們以各自的作品確立了自己在賦史乃至文學史上的地位。

九十五、川端康成不僅在日本文學史上留下了濃墨重彩的一筆，而且在世界文壇上也占有一席之地。

九十六、文學史研究者一般都視句句韻變隔句韻為中古七言體式轉(zhuǎn)型的標志，本文進一步探討了七古在雜言詩催化之下由句句韻變?yōu)楦艟漤嵉谋尘昂驮�因�?/p>

九十七、許地山是中國現(xiàn)代文學史上一位風格獨特的作家，由于他的宗教意識與宗教觀念，形成了他不同于任何作家的極富個性的藝術風格。

九十八、變文中的后母形象，不僅反映了后母在文學史上的變遷，也直接展現(xiàn)了唐五代時期后母這一特殊身份在家庭關系中的地位。

九十九、張愛玲是現(xiàn)代文學史上一位具有獨特藝術風格的優(yōu)秀作家。

一百、所以，無聊與頹喪成為衛(wèi)慧作品的基調(diào)與氛圍，也影響其在文學史上的定位。

一百零一、在近代文學史上最波瀾壯闊但又前途難卜的上升時期中拉爾森成為了全世界最成功的作家當中的一員，而在他50歲突然離世之前他卻并不為人所知曉。

一百零二、埃及漢學家哈賽寧表示，在中國現(xiàn)代文學史上，魯迅的思想和小說創(chuàng)作也許是最早介紹到阿拉伯世界的，同時也影響了阿拉伯世界的不少作家與思想家。

一百零三、哈爾濱俄僑文學是20世紀俄羅斯文學史中的一個獨特現(xiàn)象，僑居哈爾濱的“老、中、青”三代詩人、作家延續(xù)了“白銀時代”。

一百零四、一本有點有面的“民國文學史略”。

一百零五、這些板話,有描繪公款吃喝,醉生夢死的,有譏諷干部下基層不辦實事的,還有挖苦開假大空會的,等等,這些都是原始的文學素材,整理出來,是當代文學史上不可多得的。

一百零六、中國文學史上,“關關雎鳩”“有女懷春”的情史都是由二八花信的少女寫就的。

一百零七、對于鴛蝴派,過去一筆抹倒,似未公允,近年已有另一種評論,隨著研究的深入,或可漸漸客觀公正地對待現(xiàn)代文學史上曾經(jīng)廣有讀者的這一流派。

一百零八、韓愈也說過“詩窮而后工”,在文學史上留名的人,似乎都遭遇過漫長的人生悲劇。

一百零九、“浙江除了自然景觀,更有積淀深厚的人文景觀,承載著半部氣壯河山的辛亥革命史和中國現(xiàn)代文學史。

一百十、千篇一律、千人一面的官式區(qū)域文學史寫作固然應該批評,但像此書這樣不帶新八股色彩的別具一格的區(qū)域文學史著述,是難得的,值得一讀的。

一百十一、如“國防文學”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”,此口號之爭,紛繁復雜,為現(xiàn)代文學史一大難點,一直讓人疑惑不解。

一百十一、造 句 網(wǎng)是一部在線造句詞典,其宗旨是讓大家更快地造出更優(yōu)秀的句子.

一百十二、關于愛情三部曲,劉西渭在《咀華集》里已有透辟的分析和批評,這里評介一下新文學史上擁有最多讀者一部小說棗《家》。

一百十三、《中國文學史新著》在文學史觀、對中國文學歷史的宏觀把握與微觀考察等方面都有許多獨到之見,打破了文學史研究的舊模式,開創(chuàng)了新的研究格局和境界。

一百十四、當然,書中談及小說、散曲、鼓子詞、雜劇等俗文學時,精彩之處頗多,此與著者的另一部重要著作《中國俗文學史》一脈相通,此處不多贅言。

一百十五、嚴正抗議深圳入選,那是對中國文學史的無情踐踏,是對中國文學界的絕妙諷刺。

一百十六、主要著作有《洪昇年譜》、《獻疑集》等,與駱玉明教授共同主編《中國文學史》、《中國文學史新著》。

一百十七、雖不是一本正經(jīng)的“文學史”,大致也可以算作一本有點有面的“民國文學史略”。

一百十八、這還不說,黃侃見章寂寞一人,便以請章講文學史為由,留下來伴宿。

一百十九、劉緒源作品集凡學過現(xiàn)代文學史的人,大抵都知道“含淚的批評家”不是一個褒詞。

一百二十、流風所及,文學史論著也都喜歡洋洋灑灑,放言高論。