(1) 他是經(jīng)驗(yàn)老到的差距變動(dòng)的抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)。

(2) 作為重要的表現(xiàn)主義美學(xué)家，鮑�？�、卡里特、里德也對(duì)藝術(shù)進(jìn)行了深入的研究，豐富并發(fā)展了表現(xiàn)主義藝術(shù)理論。

(3) 表現(xiàn)主義開創(chuàng)了一種熱情呼喚新人、新世界的偉大傳統(tǒng)，而這一傳統(tǒng)不僅是表現(xiàn)主義藝術(shù)家文藝創(chuàng)作的重要源泉，也是布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作的重要源泉。

(4) 表現(xiàn)主義小說、存在主義小說、荒誕派小說和黑色幽默小說等著重表現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)人生的感受和解悟，具有明顯的“表意性”。

(5) 一些人堅(jiān)持要直接與折衷主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，表現(xiàn)主義，野獸畫派，等等。

(6) 有的堅(jiān)持藝術(shù)直接與折衷主義變動(dòng)時(shí)，表現(xiàn)主義、塞尚，等等。

(7) 表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的主要人物有荷蘭的梵谷，挪威的孟克，法國的高更及比利時(shí)的恩索爾。

(8) 抽象表現(xiàn)主義是一種以不是具象的形式來展現(xiàn)情感與思想的藝術(shù).

(9) 十二音樂的創(chuàng)始人是表現(xiàn)主義代表人物勛伯格，其音樂表現(xiàn)出與傳統(tǒng)音樂形式的對(duì)立，主張取消調(diào)性與主音。

(10) 鐵凝在尋找一條“文以載道”精神與西方表現(xiàn)主義藝術(shù)的結(jié)合之路。

(11) 布洛赫與表現(xiàn)主義作家之間不僅有藝術(shù)風(fēng)格上的類似之處，而且有思想動(dòng)機(jī)上的相通之處。

(12) 整個(gè)世界都是悲劇性的，技術(shù)的鐵拳粉碎了所有的防護(hù)墻。這不是表現(xiàn)主義。這是赤裸裸的日常生活。我們象罪犯一樣被綁赴刑場(chǎng)那樣，被趕往真理。

(13) 林語堂是在歐風(fēng)美雨中成長(zhǎng)起來的中國現(xiàn)代文學(xué)大師之一，他的文學(xué)觀念與西方表現(xiàn)主義文論有著復(fù)雜的關(guān)系。

(14) 之后，在塞尚和高更的基礎(chǔ)上，他和德朗一起研究野獸派。野獸派的畫法更為自由，畫風(fēng)更富表現(xiàn)力，事實(shí)上它可成為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

(15) 作品的筆觸表現(xiàn)得遒勁轉(zhuǎn)折，充分融合中國文人畫傳統(tǒng)的筆墨逸趣和德國表現(xiàn)主義式的暢快抒情。

(16) 美術(shù)布景師出身的吳永剛,在這部影片里傾注了他過人的造型才華,并非常大膽地借鑒了德國1930年代的表現(xiàn)主義和室內(nèi)劇的光影處理和造型語言。

(17) 80年代初,袁可嘉編了一套20世紀(jì)外國現(xiàn)代派作品選,很流行的,共四冊(cè),里邊又分好幾個(gè)部分,比如表現(xiàn)主義、未來主義、意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義等等。